自画像静静投射目光的对面，雄伟山势在雾霭中若隐若现。那里悬挂着谦斋郑敾的代表作《仁王霁色图》。这幅仅用浓墨与淡墨构成的山水画，如同风过留痕的余韵，在郑敾笔端活灵活现。

郑敾开创了朝鲜后期山水画的新路。此前的山水画依托中国画风描绘理想境界，而他将亲眼所见、亲身体验的朝鲜江山绘入画幅。他的真景山水以现实为基础，而非观念。通过直接登山写生的态度，他用朝鲜人的眼光描绘朝鲜的土地。

《仁王霁色图》是其代表性成果。这幅画捕捉了雨刚停歇的瞬间，仁王山上的雾霭与风的流动，以郑敾特有的克制笔触和富有速度感的墨色运用，呈现出生动的律动。这不是简单的风景，而是自然与情感交融的空间。郑敾将山水从背景提升为主角。

他虽是宫廷画员，但更接近艺术的真实性而非权力。出身两班贵族，却将目光投向包含民众生活的风景，通过水墨这一手段如诗般描绘日常景致。

海南的自然与郑敾的视线虽未直接相触，但根源有着共同精神：对实景的敬畏，以及通过自然进行的自我反省。

现在我们站在尹斗绪的自画像面对郑敾仁王山的场景前。两位画家无言相视，连接着现实与内心、人物与风景这两个世界。笔法不同，视线方向各异，但他们想要触及的地方相同。

水墨不是模仿形态的艺术，它是情感与哲学，是观照世界的态度。郑敾在其中找到了韩国山水的面貌，以画笔树立了我们脚下这片土地的品格。

现在，在海南我们再次发问：我们凝视的自然是怎样的面容？我们将如何记忆它，用怎样的眼光描绘它？谦斋郑敾静静回答："只需，用你的眼光去看。“