金焕基的蓝色点停息的下方，现代继承他所喜爱的朝鲜白瓷——月亮壶精神的李憲政的陶瓷静静放置着。

站在李憲政作品前，自然想起"坐"这一行为和身体的宁静状态。地面上总共7件陶瓷造型呈圆形排列，旁边墙面挂着一幅水墨画，土与墨两种媒介静静地呼吸。

这些陶瓷有些像座椅，有些像空器皿或切断的木头截面，但作家希望将它们理解为"存在停留的地方"而非功能性物品。

陶瓷表面完整保留着手的压力、釉彩的流动、火的痕迹。由黑色、灰褐色、淡黄土色构成的各个造型如地球的一片，静静展现物性与时间。

上面印章般留下的蓝色、红色、黄色点不是纹样而是气息，为形态增添生命力，在沉默中留下振动。

旁边墙面的水墨画将陶瓷感觉扩展到另一维度。墨的渗染与留白、笔的速度虽与土质感不同，但以相同呼吸和节奏延续作家的思考。

李憲政的作业无言指向深层。超越功能的造型、承载行为的表面、用沉默制作的场面。在那里面我们静静地问："我现在坐在哪里，面对着什么？“